Може би след няколко години ще станат смешни големите машинации на прословутия кукловод от Вашингтон Джак Абрамоф и Майкъл Сканлън, неговият съдружник в престъплението. Но дори и когато Кевин Спейси опитва най-усилено карнавалното си лаене в Casino Jack, все още се чувства твърде болезнено близо, за да намерим много хумор в вече легендарните и незаконни лобистки усилия на Абрамоф.



Ако един бързо говорещ манипулатор на политическо его не беше достатъчно труден, за да го направи привлекателен, да речем, насилника от Уолстрийт на Майкъл Дъглас, други проблеми се сблъскаха с тази измислено обърната история. Най-големият? По-рано тази година беше изпреварен от много хубавия документален филм на Алекс Гибни „Казино Джак и Съединените щати на парите“, който публиката също не искаше да гледа. В съчетание с новинарските репортажи по-рано този месец, че Абрамоф е изпълнил присъдата си в затвора в балтиморска къща, това прави филма малко прекалено дежавю отначало.

Режисьор от Джордж Хикенлупър, който почина от случайно предозиране с наркотици на 47 години само няколко месеца преди излизането на филма тази седмица, Casino Jack използва някои конвенции, които по-често се използват в документалните филми. Именно в света на документалното кино Хикенлупър вероятно е направил някои от най-добрите си произведения, най-вече спечеленият с Еми през 1992 г. поглед зад кулисите на звездната продукция на „Апокалипсис сега“ на Франсис Форд Копола.





Тук използването на диалог в документален стил за предоставяне на сравнително ясни обяснения се оказва ефективно при попълването на сложните детайли на въртенето и отношенията, които Джак е правил с индийските казина, оттук и неговият прякор. Но в други моменти може да се почувства тежко, например когато думата лобист е деконструирана на екрана като определението на Уебстър и дори говорът на Спейси не е достатъчно умен, за да го издигне отвъд трик.

Абрамов беше много неща. Той беше семеен човек, набожен ортодоксален евреин и филантроп. Но това, което той направи най-добре и където Хикенлупър и сценарист Норман Снайдър изразходват по-голямата част от енергията си, беше да играе политическата игра на quid pro quo с парите на други хора.



Докато се срещнем с Джак, той е мощен център за търговия с влияние, добре познат около Beltway. Заедно с неговия подхалистен приятел Майкъл Сканлън (Бари Пепър, много правдоподобен като мазен сликстър), те се оказват доста бърза двойка, танцуваща степ, една крачка преди да бъдат хванати, докато не бъдат.

Пепър и Спейси се опитват да вкарат химията в готвенето на партньорството, така че когато нещата се запалят, да разбирате по-добре, ако не и да ви е грижа за последствията. Но твърде често актьорите заемат едно и също пространство, но не са на същото място, където съществува правдоподобна човешка връзка.



Тъй като залозите стават по-високи, схемите стават все по-отчаяни и героите, с които Джак търка рамене, са все повече от допустимите типове мафиоти. Но вместо да нарастват интензивността, създателите на филма избират комично облекчение под формата на Джон Ловиц. Възпитаникът на SNL е там за странен буфонски завой като приятел на Джак с връзки с мафията, роля, която се оказва също толкова неподходяща, колкото и облеклото за свободното време, което предпочита.

Други хора се въртят в и извън орбитата на Джак, но Джак до голяма степен е слънцето в този свят, а Спейси неговият разяждащ център, който е сладкото място на актьора. Въпреки че филмът е пълен с едноредовчета, пригодени специално за Спейси, за да има ужилващ ефект, той не ви кара да се смеете толкова, колкото просто уморен и да ви се иска това изобщо да не е истинска история.



„КАЗИНО ЖАК“

СКЛАД: C-
РЕЙТИНГ: R (за широко разпространен език, малко насилие и кратка голота)
В ролите: Кевин Спейси, Бари Пепър, Джон Ловиц, Кели Престън
РЕЖИСЬОР: Джордж Хикенлупър
КЪДЕ: В Embarcadero в S.F. (отваря се на 7 януари в East Bay)
ВРЕМЕ НА ПРОИЗВОДСТВО: 1 час,
48 минути