Подобно на децата, които боцкат скорпиони в началните кадри на The Wild Bunch, Сам Пекинпа знаеше как да раздвижи нещата. През 1971 г., две години след като този вълнуващ и феноменално кървав уестърн го направи един от най-известните – или скандално известни – режисьори в Америка, Пекинпа заведе екипаж в провинцията на Корнуолд и се върна с филм, наречен Straw Dogs, който разстрои публиката в нов и може би по-интимен начин.

Филмът няма трицифрения брой на труповете на The Wild Bunch, но насилието тук се случва, обезпокоително, в уютна домашна обстановка, сред хора, които не са, както бяха групата и техните противници, убийци по професия. Този път има и секс, другият страхотен генератор на възмущение сред публиката от онази неспокойна епоха - и страшен секс с синини, при това. Сламените кучета на Пекинпа са като Стриндберг с оръжия. Това беше един от най-противоречивите филми за времето, което изглежда, в ретроспекция, нещо като златен век на противоречия.

Сега режисьорът Род Лури се зае да направи римейк на Straw Dogs, откривайки петък, и въпросът е дали тази история може да разгневи киноманите, както преди 40 години. Лури е много верен на сюжета на оригиналния филм, по-верен от Пекинпа на романа на Гордън Уилямс, по който е базиран сценария им.



И двата филма са по същество за враждебността на малките градове към външни лица и, по-широко, към всеки, който изглежда различен; и в двете омразата на общността е непримирима, непроницаема за чар или разум.

Протагонистите на Пекинпа са математик с очила на име Дейвид (Дъстин Хофман) и неговата гореща млада съпруга Ейми (Сюзън Джордж); Lurie’s са сценарист с очила, също на име Дейвид (Джеймс Марсдън) и неговата гореща млада съпруга Ейми (Кейт Босуърт). И в двете версии двойката току-що се е преместила в града, където е израснала Ейми, за да живее сред старите си съседи, бивши любовници и разочаровани бивши обожатели, всички от които получават първия си дълбоко скептичен поглед към мъжа с луксозни панталони, който тя е довела обратно с нея.

кога данъчните служби ще изпратят възстановяване на данъци

Лури променя обстановката от Корнуол до крайбрежието на Персийския залив на Мисисипи и намалява разликата във възрастта между съпруга и съпругата. (Джордж беше на 20 години по време на продукцията, Хофман в средата на 30-те.) Но той оставя първоначалната лоша динамика твърдо на мястото си.

Дейвид все още се отнася снизходително към Ейми; местните все още й се присмиват и му се смеят; и тя отново се разочарова от неуспеха му да се изправи срещу тях. И през 2011 г., както и през 1971 г., малките напрежения намират своя израз в поредица от непрекъснато ескалиращи актове на насилие: от убийство на котка през изнасилване до убийство до още убийство и след това още няколко. Новият Дейвид, подобно на стария, не отстоява себе си и съпругата си, докато единствената останала опция не е кръвопролитието.

Може би най-смелата промяна на Лури в Сламените кучета е изборът на професията на неговия герой. Да направиш Дейвид сценарист го свързва почти подсъзнателно с героя, изигран от Мишел Пиколи в Презрението на Жан-Люк Годар от 1963 г., друг сценарист, който губи уважението на красива съпруга и поради същата причина: той не иска или може. т, защити я.

Както при Презрението, презрението, което жената отправя към съпруга си, е източник на силен дискомфорт, дори болка, за мъжете в публиката; никой мъж не може да понесе да го гледат по този начин от някой, когото обича. Така че зрителите на мъжкото убеждение може да изпитат чувство на дълбоко облекчение, когато слабият, обзет съпруг най-накрая реши, че му е писнал тормоза на гражданите и издуха няколко от своите мъчители. Поне той – и останалите от нас, момчета – няма да трябва да виждат повече от тези ужасни, обвинителни погледи.

който играе Марк Зукърбърг

Кулминацията на насилието на Peckinpah’s Slaw Dogs беше очевидната причина толкова много зрители от началото на 70-те да се обидят, но най-мощната съставка в напитката на този магьосник е суровият, неприятен поглед върху отношенията между мъжете и жените. Във филмите има малко по-изнервящи сцени от изнасилването на Ейми от бившия й приятел Чарли (Дел Хени) и това, което го прави толкова запомнящо се ужасяващо, е ужасната амбивалентност, която поражда както у жертвата, така и у зрителя – от двата пола. Ужасяващо е, че Ейми, която отначало се съпротивлява силно, започва да изпитва известно удоволствие, докато старият й любовник прави най-лошото.

Това, което може би е по-притеснително обаче за всеки зрител, който смята себе си за разумно цивилизован, е, че разбираш защо: желанието на съпруга й (и постоянната пасивна агресия) я подготвя за бруталната решителност на Чарли.

Тогава един от приятелите на Чарли прави завой и сцена, която вече изглежда агонизиращо дълга, се връща, а след това и някои, към първоначалния си недвусмислен тон на ужас. (Това второ изнасилване беше съкратено за първото издание на филма в Америка, за да се избегне оценка X.) Но вредата върху самочувствието на публиката е нанесена и никога не е напълно възстановена за останалата част от филма. Въпреки че фокусът на Пекинпа в поредицата за изнасилване е предимно върху променящите се реакции на Ейми – изпълнението на Джордж в тези трудни условия е изключително фино и ярко – неговата характерна изобретателна редакция ни държи наясно и с отсъстващия й съпруг.

Филмът периодично се връща към Дейвид, видян да седи тъжно на поле, където е бил изоставен от Чарли и приятелите му. Пресичането естествено подчертава неефективността на Дейвид, акцент, който изглежда в този момент в категорията от въглища към Нюкасъл; имаме много доказателства. Преди картината да свърши обаче, смисълът на тези разфасовки изглежда, както всичко останало в този хлъзгав филм, ще се промени.

новия ден на САЩ рецензии

В насилствените и непоносимо напрегнати финални поредици, когато Дейвид отблъсква пияна банда – Чарли и други местни светила – опитващи се да нахлуят в дома му, Ейми стои безпомощно до самия край, изглеждайки толкова полезна, колкото съпругът й в това самотно поле. И по време на обсадата можем да видим, че Дейвид също започва да се наслаждава на нещо, което наистина не би трябвало: актът на убийство на други човешки същества.

Този извратен паралелизъм действа и в „Сламените кучета“ на Лури, но Пекинпа имаше специален гений да се забърква в главите на своите зрители. И той работеше в точното време, за да процъфтява този конкретен талант, защото въпреки че всички обсъждаха всичко, има някои неща, които смятахме, че знаем за фундаменталната природа на мъжете и жените: въпроси, които повечето от публиката смятаха за уредени.

Природата на Сам Пекинпа беше да иска да покаже на публиката си това, което не иска да види, да я накара да почувства това, което не смята, че може да почувства. Когато гледате неговите Сламени кучета, излизате да знаете повече за себе си. Или може би по-малко. Всичко, което можете да кажете със сигурност е, че боли.

'Сламени кучета'

Отваря: петък
Оценка: R (за силно насилие, сексуално съдържание и език)
В ролите: Джеймс Марсдън, Кейт Босуърт, Александър Скарсгард и Джеймс Уудс
Режисьор: Род Лури


Избор На Редактора